Berge Versetzen: Filmlandschaften & das Alpine Modell

Dieses Forschungsprojekt entwirft eine Kulturgeschichte des Bergkinos, die die klassischen Zugänge zum Bergfilm erweitert, indem es drei Arten von Delokationen untersucht. Delokation bezeichnet dabei in einem ersten und allgemeinen Sinn die filmästhetische Vermittlung von Bergen, das sprichwörtliche Versetzen von Bergen auf die Filmleinwand. Dabei geht es nicht nur darum, wie das Kino auf kunsthistorische Darstellungsformen von Bergen reagiert, sondern auch darum, wie die gefilmten Berge Aufschluss darüber geben, was das Medium Film (in unterschiedlichen historischen Epochen) leisten kann oder soll. Die zweite Art, Berge zu versetzten, ist geopolitischer Natur. Dabei stehen Wechselbeziehungen zwischen europäischen und nordamerikanischen Bergvorstellungen und Filmtraditionen im Mittelpunkt, die es ermöglichen, Ästhetiken und Darstellungsformen des Bergkinos jenseits der deutschen Bergfilmtradition zu beleuchten. Die dritte Delokation beschäftigt sich mit versetztenden Sichtweisen auf alpine Kinolandschaften, die den Blick vom Bergaufstieg zum Abstieg verlagern. Während ein alpinistischer Blick vorwiegend individuelle Heldentaten, Maskulinität und nationalen Ruhm feiert, rückt ein Perspektivenwechsel auf Abstiegsszenarien ökologische, kollektive und feministische Anliegen in den Vordergrund. Begriffliche Grundlage für diese Delokationen ist das alpine Modell, worunter Alpenhistoriker die prägende Rolle verstehen, die die Alpen seit der Aufklärung in der Entwicklung globalisierter Wissens- und Repräsentationsformen von Bergen einnehmen. Das Kino spielt nicht nur eine gewichtige Rolle in der modernen Verbreitung dieses Modells, es zeigt auch dessen Grenzen. Indem dieses Forschungsprojekt das alpine Modell auf dreierlei Weise versetzt untersucht, unternimmt es wichtige Schritte hin zu einer umfassenden Kulturgeschichte des Bergkinos mit neuen Impulsen für die Film- und Bergwissenschaften. Assoz. Prof. Dr. Christian Quendler (Universität Innsbruck)

"Delocating Mountains: Cinematic Landscapes and the Alpine Model" untersuchte, wie Berge im Kino imaginiert, inszeniert und kulturell verstanden werden. Anstatt die Bergfilme der 1920er- und 1930er-Jahre als abgeschlossenes historisches Genre zu verstehen, entwickelte das Projekt eine erweiterte Kultur- und Mediengeschichte des filmischen Berges, die global, transnational und angesichts gegenwärtiger Umweltkrisen hochaktuell ist. Im Zentrum stand die Frage, wie Berge nicht nur als landschaftliche Kulissen fungieren, sondern als bedeutsame kulturelle Modelle, die Vorstellungen von Natur, Raum, Zeit und Mensch-Umwelt-Beziehungen prägen. Berge sind Orte, an denen geologische Tiefenzeit auf sichtbare, menschlich erfahrbare Veränderungen trifft - etwa durch schmelzende Gletscher oder Rohstoffabbau. Gerade deshalb sind sie im Anthropozän zu besonders bedeutungsvollen Symbolen geworden. Ausgehend vom Konzept des "Alpinen Modells", das Berge als Räume von Tourismus, Freizeit, Risiko und zunehmend auch Nachhaltigkeit begreift, führte das Projekt den Begriff der "Delokation" ein. Delokation beschreibt die Bewegung von Bergbildern, -vorstellungen und -praktiken über Medien, Regionen und Kulturen hinweg. Das Kino spielte in diesem Prozess eine zentrale Rolle, da es Landschaften, Affekte und Wahrnehmungsweisen über geografische Grenzen hinaus transportiert und transformiert. Die Forschung gliederte sich in drei zentrale Perspektiven. Erstens wurden Berge als filmische Modelle - materielle, perzeptive und konzeptuelle - neu gefasst, anstatt sie auf eine Genretradition zu reduzieren. Auf der Grundlage von Filmtheorie und Mediengeschichte zeigte das Projekt, wie Berge neue visuelle Stile, Kameratechniken und räumliche Denkweisen im Kino hervorgebracht haben. Zweitens erweiterte das Projekt den Kanon des Bergfilms, indem es transnationale Netzwerke von frühen europäischen und US-amerikanischen Filmen bis hin zu zeitgenössischen Produktionen in den Alpen, den Appalachen, den Anden, im Himalaya und darüber hinaus nachzeichnete. Dabei kamen übersehene Filme, komische und satirische Interventionen, avantgardistische Experimente sowie globale Bergfilmtraditionen zum Vorschein. Drittens stellte das Projekt heroische Narrative von Aufstieg und Eroberung infrage, indem es Abstieg, Verletzlichkeit und Extraktion in den Mittelpunkt rückte - von tragischen Kletterkatastrophen bis hin zu dem Abtragen ganzer Berggipfel durch Bergbau. Die Ergebnisse des Projekts sind umfangreich: eine Monografie, ein Sammelband, vier Sonderhefte sowie rund zwanzig Fachartikel und Buchkapitel, die zentrale Debatten in Film- und Medienwissenschaft, Ecocinema und Environmental Humanities nachhaltig geprägt haben. Darüber hinaus organisierte das Projekt zwei internationale Konferenzen und eine Reihe von Workshops, die den Austausch zwischen Wissenschaft, Filmkultur und kulturellen Institutionen förderten. Ein kontinuierlich wachsendes internes Archiv von etwa 250 Bergfilmen bildet eine wichtige Grundlage für weitere Forschung. Über den akademischen Bereich hinaus entfaltete das Projekt öffentliche Wirkung. Seine Erkenntnisse flossen in universitäre Lehre, Summer Schools, öffentliche Vorträge, Filmreihen und Kooperationen mit lokalen Kinos und Filmfestivals ein. Indem Berge als dynamische, umkämpfte und global vernetzte Räume neu in den Mittelpunkt gerückt wurden, eröffnete "Delocating Mountains" neue Perspektiven auf Kino, Kultur und ökologischen Wandel - zu einem Zeitpunkt, an dem sich Gebirgslandschaften weltweit sichtbar und rasant verändern.