Parmigianino und die Künstler seiner Zeit

Forschungsprojekt P 14167Parmagiano und die Künstler seiner ZeitKonrad OBERHUBER26.06.2000 Das Forschungsprojekt sieht eine umfassende Darstellung der stilistischen Entwicklung des Malers Francesco Parmigianino, anhand der Gemälde, Zeichnungen und Graphiken vor und soll darüber hinaus den unmittelbaren Einfluß auf die Künstler seiner Zeit k1ären. Das geplante Buch wird rechtzeitig zum fünfhundertsten Geburtsjahr Parmigianinos Künstlers im Jahre 2003 erscheinen. Der Künstler ist zwar in der wissenschaftlichen Literatur ausführlich bearbeitet, doch hat man bislang noch nicht versucht, seinen stilistischen Entwicklungsgang in den verschiedenen Schaffensperioden Jahr für Jahr nachzuzeichnen. Wie notwendig dies ist wird auffällig bei der Betrachtung der mehr als 800 Handzeichnungen, die zwar publiziert sind, deren Chronologie aber noch unklar ist. Erst durch eine sichere Datierung dieser Blätter läßt sich die Entstehungszeit vieler kontrovers diskutierter Gemälde des Künstlers nachweisen. Hierbei kann ich auf die Forschungsergebnisse meines zusammen mit Dr. Achim Gnann durchgeführten Projektes "Malerei und Graphik in Rom 1520 - 1527" anschließen, in dem wir die Chronologie der römischen Werke erarbeitet haben und dabei auf viele neue Ergebnisse gestoßen sind. Alle andern Schaffensphasen müssen nun in entsprechender Weise erforscht und chronologisch exakt bestimmt werden. Hierbei sind Parmigianinos Kontakte zu anderen Künstlern, die ihn beeinflußten, und die seinen Stil weiterverbreitet haben, wesentlich. In der frühen Parmaer Periode muß der Einfluß von Leonardo und dessen lombardischer Nachfolger sowie die Beziehungen zu den Künstlern aus Bologna und Ferrara geklärt werden. In Rom kam Parmigianino mit Rosso Fiorentino, Perino, del Vaga, oder Polidoro da Caravaggio in enge Verbindung, wobei Ugo da Carpi und Gian Giacomo Caraglio seine Schöpfungen in der Druckgraphik verbreiteten. Die Werke seiner zweiten Parmaer Periode, hatten größte Wirkung auf Künstler wie Mazzola-Bedoli, die Campi, Bertoja, Mirola, oder auf Schiavone. Die Art dieser künstlerischen Beziehungen zu Parmigianino müssen dabei im einzelnen genau untersucht werden. So ähnelt Primatiecios Zeichenstil etwa, derart dem, Meister, daß er ein direkter Schiller von ihm gewesen sein k6nnte. Wenig bekannt ist auch über die Holzschneider Antonio da, Trento und NiccoIò da. Vicentino, zwei Schüler von Ugo da, Carpi, die möglicherweise schon in Rom für Parmigianino gearbeitet haben. Durch die KIärung dieser vielfältigen Beziehungen wird das Werk Parmigianinos im Verhältnis zu seinen Zeitgenossen in neuem Licht erscheinen, und wenn die Entwicklung seines Stils präzise beschrieben ist, wird man das Wesen seiner Kunst klarer erfassen.