Musik am Dom zu Salzburg. Das Repertoire [...]

Der Salzburger Dom war lange eines der zentralen Gebäude der Stadt Salzburg und des von einem Kirchenfürsten regierte Landes und blieb das auch, nachdem Salzburg 1803 wurde. Er war als Kirche eines Fürsterzbischofes, der seit Matthäus Lang als Primas Germanie eine Vormachtstellung unter den deutschsprachigen Erzbischöfen beanspruchen konnte, einerseits Metropolitankirche, er war aber auch seit 1635 Hauptkirche der Stadtpfarre und damit Dreh- und Angelpunkt eines Systems von Stadtkirchen, die im Leben der Bürger von Stadt und Land als Stätte von wichtigen Lebensereignissen wie Taufen, Hochzeiten, Begräbnissen, aber auch als Ziel von Wallfahrten oder Ausgangspunkt von Prozessionen einen bedeutsamen Platz einnahmen. Der Impuls zur Entstehung des vorliegenden Bandes entsprang den zwischen 2007 und 2014 stattfindenden Katalogisierungsarbeiten an dem heute im Archiv der Erzdiözese Salzburg aufbewahrten Dommusikarchiv (A-Sd, Reihe A). Dieser Bestand wurde von der zu diesem Zweck gegründeten RISM-Arbeitsgruppe Salzburg von den ältesten Stimmenhandschriften aus dem letzten Drittel des 17. Jahrhunderts bis zu den Quellen vor dem Gründungsjahr des Dommusikverein und Mozarteum 1841 vollständig erfasst und liegt nun sowohl als gedruckter Katalog als online in der RISM-Datenbank zur Verfügung. Im Mittelpunkt der vorliegenden Publikation steht die Musikpraxis an der Metropolitankirche: Das kirchliche Repertoire und die Institutionen der Hofkapelle, des Domchores und der Kapellknaben werden, wie auch die liturgischen und zeremoniellen Voraussetzungen der Musikausübung, genau beleuchtet. Dadurch wird zum ersten Mal in der Salzburger Musikgeschichtsschreibung jener Kontext sichtbar, dessen Kenntnis die Voraussetzung für jede Beschäftigung mit Kirchenmusik, auch mit der Wolfgang Amadeus Mozarts, dessen kirchenmusikalische Werke zu einem großen Teil für den Salzburger Dom entstanden, ist. Auch der Aufführungspraxis ist ein Kapitel gewidmet, das zahlreiche neue Erkenntnisse birgt. Angeregt durch musikalische Quellen, die nicht der Metropolitankirche zuzuordnen waren, kam mit der Erforschung der Stadtpfarr-Musikanten die bisher völlig unbekannte musikalische Organisation und Geschichte der Kirchenmusik an den anderen Stadtkirchen ans Licht. Auch die Musikpflege an der Metropolitankirche in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts wird in dieser Publikation zum ersten Mal differenziert beleuchtet. Forschungen in anderen Archiven, u.a. in der Bibliothek des Conservatorio Luigi Cherubini in Florenz und im Musikarchiv der Benediktinerabtei Maria Einsiedeln in der Schweiz, trugen zum Verständnis diverser Kulturtransfers bei, die Schreiber- und Wasserzeichenforschung wurde fortgesetzt und ihr aktueller Stand in diesem Band niedergelegt.